《港台三级》剧情简介
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紫阳山上萧月生与程灵素胡斐与袁紫衣苗人凤与南兰同隐居于此时而静极思动结伴江湖一游紫阳剑派在马春花手上发扬光大成为与少林武当齐驾并驱...
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罗宾耳朵
当疾病一点一点剥离她厚重的壳我们才发现冯济真是从饥饿和文革走来的人物她说口号式的台词像小将一般表演藏匿一份口粮撕碎父女照片影片用少量惊悚元素将她“恋父”背后的种种缘由含蓄地讲出来讲她的忏悔、愧疚讲她作为记忆的背负者的不堪重负历史作为隐性的主题犹如鬼魅幽魂和阿兹海默这个显性主题并行推进以一种过分抒情的方式以不断摇摆、模棱两可的方式与审查周旋阿兹海默便成一种社会现实成了苏珊·桑塔格式的隐喻在显性的光影中她们走向大海而在隐性的悲伤里她们走向凋零
流开开
结局关于月香的突爆身世有些愕然却又正好点中了电影的文眼通篇都在写飘零与苦难最终巧妙的落在了一个让人尴尬还不断被人们尝试忽略的话题——台湾对于身份的错乱与认知差异 时年1989片尾还会大大的打出“中国人”的字样两岸才刚刚开放单向探亲政治铁幕尚未散去但认同感无比强烈四十年的分隔对老一代的移民来说他们是外省人港台三级是异乡人港台三级是“老芋仔”又是已在他乡生根本土无家可归的一族电影中的门栓月香用别人的名字生活了大半辈子重新面对现实需要经历众多的麻烦（假身份延迟退休认亲时的难堪与恍惚）都不是三言两语可以尽诉的 第一代人尚且在“我是我我又已不是我”的迷惘中受困但墙上还贴着“反攻大陆“的地图民族大义与根尚存第二代第三代对于对岸的情感就更加稀薄乃至荡然无存
何未达
题材和关注的人群特别好母女角色的调转和消解的设定也很妙很可惜后半段情感和视角的切换略乱观感比较跳脱也许这个题材剪辑的难度太高了 文淇角色的切入是个败笔导演可能希望给这个疲惫的家庭带入一缕阳光然而观感就像在黑房间看着电影窗帘被人一把拉开的突兀和令人烦躁尤其那封信更让这个人物毫不可信
